Paimion parantolassa Lounais-Suomessa pitkät potilasiivet ulottuvat kohti auringonvaloa mäntymetsän keskellä, kun taas terassit mahdollistivat tuberkuloosipotilaiden levätä ulkona, raportoi Xinhua.
Rakennuksen sisätiloissa pesualtaat on muotoiltu pehmentämään juoksevan veden ääntä, ja nahalla päällystetyt ovenkahvat on suunniteltu tuntumaan lämpimiltä ja estämään potilaiden hihojen tarttumista.
Valmistuttuaan vuonna 1933 parantola kuuluu 13 rakennukseen ja kokonaisuuteen, jotka tunnettu suomalainen arkkitehti Alvar Aalto ja hänen yhteistyökumppaninsa ovat suunnitelleet ja jotka on äskettäin merkitty UNESCO:n maailmanperintöluetteloon nimellä ”Aallon teokset”.
Paimion suunnittelu kattaa sen kokonaisrakenteesta pienimpiin yksityiskohtiin, ja se on luotu potilaidensa kokemuksen ympärille – ilmentäen Aallon uskoa siihen, että rakennusten tulisi huolehtia niiden sisällä olevista ihmisistä. Merkitseminen on herättänyt uutta huomiota siihen, kuinka hän teki modernismista inhimillisempää, juurtuneena ympäristöönsä ja merkityksellisenä jokapäiväisessä elämässä, kertoi Aalto-yliopiston arkkitehtuurihistorian ja -suojelun professori Panu Savolainen Xinhua:lle.
TOIMINNOSTA INHIMILLISIIN KOKEMUKSIIN
Modernismi levisi Euroopassa 1900-luvun alussa tarjoten tehokkaita ja edullisia ratkaisuja nopeaan kaupungistumiseen sekä asuntopulaan ja julkisten palveluiden puutteeseen.
Kuitenkin sen toiminnallisuuden ja tehokkuuden tavoittelu saattoi myös tuottaa käytännöllisiä mutta persoonattomia rakennuksia, Savolainen totesi. Aalto säilytti modernismin toiminnalliset periaatteet samalla, kun hän pehmensi sen kovia reunoja kiinnittämällä enemmän huomiota inhimillisiin kokemuksiin.
Savolaisen mukaan Paimion parantola merkitsi käännekohtaa. Suunniteltu epätavallisen huolellisesti potilaiden kokemusta ajatellen, kompleksi tutki, kuinka arkkitehtuuri voisi tukea sekä fyysistä mukavuutta että emotionaalista hyvinvointia kauan ennen kuin ”potilaskokemus” vakiintui käsitteenä.
Aalto kantoi samaa huolta koteihin ja teollisiin yhteisöihin.
Sunilan asuinalueella Kotkassa, Kaakkois-Suomessa, asuinrakennukset seuraavat maaston muotoja ja on sijoitettu hyödyntämään auringonvaloa, puhdasta ilmaa ja ympäröivää maisemaa. Jopa vaatimattomissa asunnoissa oli suhteellisen moderneja keittiöitä ja wc-tiloja, ja monissa oli parvekkeet.
Aalto kirjoitti Sunilasta julkaistussa artikkelissa, että teollinen kehitys tulisi parantaa paitsi tuotantoa myös työntekijöiden koteja ja elämänlaatua. Sunila toteutti tämän uskomuksen käytännössä, Savolainen sanoi, heijastaen Aallon vakaumusta siitä, että modernia arkkitehtuuria ”tulee ensisijaisesti tarkastella inhimillisestä näkökulmasta”.
MISSÄ RAKENNUKSET KOHTAAVAT LUONNON
Aallon rakennukset luovat myös kaksisuuntaisen suhteen luonnon kanssa: arkkitehtuuri mukautuu maisemaan, samalla kun maisema kutsutaan sisälle.
Villa Mairea Porissa, Länsi-Suomessa, tarjoaa yhden selkeimmistä esimerkeistä. Suurin osa alkuperäisestä metsästä talon ympärillä on säilytetty. Epätasainen sorapolku kulkee puiden läpi matalaan, vaatimattomaan rakennukseen, joka on osittain verhoiltu pystysuoralla puulla. Kauempaa katsottuna se näyttää kasvaneen metsästä.
Aalto ei tyypillisesti aloittanut maata tasoittamalla, kiviä poistamalla ja puita kaatamalla vain luodakseen maiseman rakentamisen jälkeen, Savolainen kertoi. Sen sijaan hän käsitteli olemassa olevaa maastoa ja kasvillisuutta suunnittelun lähtökohtana.
Savolaisen mukaan Aalto omaksui modernismin kansainvälisen kielen ilman, että hän vain kopioi sitä. Betoni, lasi ja suorat linjat säilyivät, mutta puu, tiili, kivi ja kaarevat muodot mahdollistivat hänen rakennustensa reagoinnin Suomen ilmastoon, maisemaan ja rakennusperinteisiin.
Hänen työnsä osoitti, että arkkitehtuuri voi olla kansainvälistä menettämättä juuriaan, Savolainen päätti.
KULTTUURIT KAIKUVAT YLI
Aaltojen arkkitehtuuri ja muotoilu ovat vuosikymmenten saatossa muodostuneet kulttuuriseksi käyntikortiksi Suomelle, auttaen muokkaamaan kansainvälisiä käsityksiä suomalaisesta muotoilusta, kertoi Yang Xinyi, Pekingin ulkomaisten kielten yliopiston suomen kielen opiskelun johtaja.
”Kiinalaisille monet ihmiset eivät ehkä tunne Aaltoa nimeltä, mutta he ovat todennäköisesti kohdanneet hänen vaikutuksensa,” Yang sanoi viitaten virtaviivaistettuihin lasivaseihin, kolmiin jalkaisiin tuoleihin ja vaaleisiin sisätiloihin, joita yleisesti kutsutaan ”pohjoismaiseksi tyyliksi”.
Kuitenkin Aallon perintö ulottuu näiden visuaalisten piirteiden yli. Savolaisen mukaan hän käsitteli arkkitehtuuria, maisemaa, sisustusta ja huonekaluja integroituna kokonaisuutena, joka muotoutuu sen mukaan, kuinka ihmiset elävät ja kokevat.
Yang näkee myös yhtäläisyyksiä Aallon kunnioituksessa luontoa kohtaan ja perinteisissä kiinalaisissa ajatuksissa, joissa seurataan luontoa ja pyritään harmoniaan ihmisten ja ympäristön välillä. Yangin mukaan nämä yhtäläisyydet osoittavat, kuinka eri maisemissa ja kulttuureissa juurtuneet sivilisaatiot voivat saavuttaa yhteisen ymmärryksen siitä, kuinka ihmisten tulisi suhtautua ympäristöönsä.
”Aallon työ muistuttaa meitä siitä, että arkkitehtuurin tulisi kunnioittaa sen alla olevaa maata ja reagoida sen sisällä oleviin ihmisiin,” hän sanoi. ”Juurtumalla omaan perinteeseensä se voi saada elinvoimaa, joka ulottuu kauas sen alkuperäisestä paikasta.”